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Walter Bruno IltzWalter Bruno Iltz wurde am 17. November 1886 in Praust bei Danzig geboren und sollte die Apothekerlaufbahn einschlagen, er ging 1907 zum Studium nach München, wurde dann aber Schauspieler und stand 1908 in Schweidnitz zum ersten Mal auf der Bühne. Es folgten Engagements ans Stadttheater von Zittau (1909) und ans Lobetheater in Breslau (1910-1913). Von 1913 bis 1924 war Iltz am königlichen (ab 1923 staatlichen) Schauspielhaus Dresden unter der Leitung von Karl Zeiss als jugendlicher Charakterspieler im Ensemble mit Maria Fein und Theodor Becker engagiert, wo er als vorzüglicher Sprecher bekannt wurde und als Hugo von Hofmannsthals "Jedermann" und als Franz Moor in Schillers "Die Räuber" beeindruckte. 1920 spielte Iltz in der Uraufführung von Walter Hasenclevers expressionistischem Drama "Jenseits" unter der Regie von Berthold Viertel und an der Seite von Alice Verden den Raul, ein Stück, das das Ziel hatte, "eine neue Dimension und Sprache auf der Bühne zu erfinden" (Kurt Pinthus) in einer Aufführung, mit der Iltz 1922 nochmal am Lobetheater in Breslau gastierte. Max Brod widmete ihm seinen Einakter "Die Höhe des Gefühls" in der Reihe "Der jüngste Tag" im Kurt Wolff Verlag, das 1918 mit Iltz in Dresden uraufgeführt worden war: "Walter Bruno Iltz, dem ausgezeichneten Darsteller des Orosmin gewidmet." Ab 1921 war Iltz – beeinflusst von der Arbeit Max Reinhardts – am Dresdner Theater dann auch als Regisseur tätig, wobei er mit seiner "diktatorischen Art" die Kollegen verblüffte, jedoch sehr erfolgreich war. |
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Reußisches Theater in Gera Von 1924 bis 1927 war Iltz Generalintendant des Fürstlich Reussischen Theaters in Gera, einem Unikum unter den Theatern der 1920er Jahre: Gera war in republikanischer Zeit eine Bühne unter fürstlicher Protektion des von Ernst Barlach "Theaterprinz" genannten, literarisch interessierten Erbprinzen Heinrich XLV. vom Fürstenhaus Reuß, der bei Iltz Dramaturg war. Iltz war aufgeschlossen und enthusiastisch und setzte zahlreiche neue Autoren auf den Spielplan, wie Ernst Barlach ("Die Sündflut", 1925, in eigener Inszenierung, sowie "Die gute Zeit", 1925 und "Der arme Vetter", 1927), Bertolt Brecht ("Mann ist Mann"), Arnolt Bronnen, Walter Hasenclever ("Ein besserer Herr"), Georg Kaiser (3 Stücke), Carl Zuckmayer und Fritz von Unruh. Unter Iltzs Direktion fanden auch zahlreiche Uraufführungen statt, darunter von Alexander Lernet-Holenia ("Saul"), André Gide ("Die Rückkehr des verlorenen Sohnes"), Denis Diderot ("Ist er gut? Ist er böse?"), Rosso di San Secondo ("Die Treppe", 1927), Bert Schiff und Kiesau, Opern von Johann Staden, Georg Friedrich Händel ("Otto und Theophano"), Manuel de Falla ("Ein kurzes Leben", 1926), Roderich Mojsisovics von Mojsvár ("Der Zauberer", 1926) und Vittorio Gnecchi ("Rosiera", 1927). Anläßlich der Aufführung von Arnolt Bronnens Kriegsdrama «Katalaunische Schlacht», das einen Theaterskandal auslöste, wurden Iltz und seine Frau Helena Forti 1925 in einem anonymen Schreiben mit dem Erschießen bedroht. In der Saison 1925/26 war die avantgardistische Solotänzerin Yvonne Georgi als Ballettmeisterin in Gera engagiert. Sie eröffnete ihre Arbeit mit einem Tanzabend, bestehend aus "Arabische Suite" von Felix Petyrek (mit Georgi als Solistin), "Saudades do Brazil" von Darius Milhaud und "Persisches Ballett" von Egon Wellesz. Als Silvesterpremiere kam Vittorio Rietis kurz zuvor von Serge Diaghilevs Ballets Russes uraufgeführte Tanzkomödie "Barabau" heraus. Die Aufführung lockte sogar die Berliner Kritiker nach Gera und gastierte am Leipziger Schauspielhaus und an der Berliner Volksbühne. 1926 choreografierte Georgi noch Igor Strawinskys "Pulcinella ". Dennoch erhielt die Tanztruppe "wegen mangelnden Interesses des Publikums" die Kündigung, und Yvonne Georgi wechselte nach Hannover. Iltz war ein Entdecker junger Talente und unternahm Reisen durch Deutschland,wobei er unangemeldet und unerkannt den Aufführungen kleiner Provinzbühnen beiwohnte, um nach neuen jungen Kräften Ausschau zu halten. Am Theater in Gera waren Hans Otto und der junge Bernhard Minetti engagiert und Walter Bruno Iltz lernte die Schauspielerin Dorothea Neff kennen, die Kleists "Penthesilea" und die Thusnelda in "Die Hermannsschlacht" spielte und die Iltz später ans Deutsche Volkstheater in Wien engagierte. |
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Städtische Bühnen Düsseldorf Von 1927 bis 1937 war Iltz Generalintendant der Städtischen Bühnen Düsseldorf (Oper, Schauspiel, Operette in 2 Häusern). 1933 wurde zusätzlich das Schauspielhaus Düsseldorf (1904 von Louise Dumont und Gustav Lindemann gegründet) unter Zwangspacht genommen und Iltz als städtischem Generalintendanten unterstellt. An seinem Haus waren Bühnenbildner wie Caspar Neher, Hein Heckroth und Traugott Müller engagiert, aber auch die Schauspieler Bruno Hübner, Will Quadflieg, Karl Paryla, Ludwig Schmitz, Hanne Mertens, Marieluise Claudius und später Wolfgang Langhoff und Leon Askin, Kapellmeister Otto Ackermann sowie ab 1928 der ukrainisch-jüdische Dirigent Jascha Horenstein (der Iltz durch Erich Kleiber empfohlen worden war und ab 1932 Leopold Lindtberg (Lemberger) als Oberspielleiter, was Iltz wegen deren jüdischer Abstammung vom "Kampfbund für Deutsche Kultur" und der NSDAP vorgeworfen wurde. Mit Horenstein konnte Iltz sein Konzept zur Förderung der Avantgarde entfalten, die Zusammenarbeit erwies sich als ideal, um dem Musiktheater in Nacheiferung der Berliner Kroll-Oper unter Otto Klemperer ein eigenes Profil zu geben und überregionale Bedeutung zu erlangen. Doch bereits in der ersten Spielzeit brachte Iltz mehrere Erstaufführungen moderner Opern, alle in der Regie von Friedrich Schramm und unter dem Dirigenten Hugo Balzer, heraus: Paul Hindemiths "Cardillac" (1927), Igor Strawinskys "Oedipus Rex" (1928) und Kurt Weills Der Zar lässt sich photographieren (1928). Über "Cardillac" schrieb Hindemith an Iltz: "Erst Ihre Düsseldorfer Aufführung hat mir bewiesen, dass der 'Cardillac' im regulären Opernbetrieb bestehen kann!" 1929 stellte sich der neue Kapellmeister Jascha Horenstein mit der Uraufführung von Jaromir Weinbergers "Schwanda, der Dudelsackpfeifer" vor. 1930 folgte die Erstaufführung von Ernst Kreneks burlesker Operette Schwergewicht oder die Ehre der Nation, Jacques Iberts Angélique sowie eine spektakuläre Aufführung von "Wozzeck" von Alban Berg (1930, in Anwesenheit des Komponisten), über die Berg an Iltz schrieb: "Diese Reprise freut mich mehr als manche Erstaufführungen, ja sie macht mich stolz". Die künstlerisch und finanziell erfolgreiche Spielzeit 1930/31 brachte die Uraufführung von Manfred Gurlitts "Die Soldaten" (nach dem Drama von Jakob Michael Reinhold Lenz, 1930) und wurde mit einer "Modernen Opernwoche" mit dem Titel "Hauptwerke der modernen Musik" abgeschlossen, die an drei Abenden Aus einem Totenhaus von Leoš Janáček (Regie: Iltz), "Der Lindberghflug" von Bertolt Brecht/Kurt Weill und Igor Stravinskys "Die Geschichte vom Soldaten" sowie den "Wozzeck" bot. Es folgten Erstaufführungen von Hans Pfitzners "Das Herz" (1931) und von Giuseppe Verdis Macbeth (1932) sowie "Die Bürgschaft" von Kurt Weill (Text: Caspar Neher, Dirigent: Horenstein, Regie: Iltz, 1932), Hermann Reutters "Der verlorene Sohn" (nach Andre Gide, 1933) und die Uraufführung von "Der Rossknecht" (nach dem Drama "Rosse" von Richard Billinger, 1933, mit Erna Schlüter) vom Solorepetitor und Kapellmeister der Oper, Winfried Zillig, den Arnold Schönberg Iltz 1928 persönlich empfohlen hatte. Die Oper musste nach der Machtergreifung jedoch abgesetzt werden. Alle Aufführungen wurden dirigiert von Jascha Horenstein. Selbst in Berlin wurde Düsseldorfs Bühne als beispielhaft fortschrittlich gesehen. Neben dem Lob für die künstlerischen Leistungen meldeten sich aber bereits politische Stimmen zu Wort, die in Horenstein die Verkörperung einer "Verjudung" des deutschen Theaterwesens sahen. Nach Horensteins von den Nazis erzwungenem Abgang 1933 kehrte Hugo Balzer als Generalmusikdirektor ans Haus zurück, dessen Programm sich auf Richard Wagner, Mozart und Richard Strauss konzentrierte. Auf dem Spielplan standen Ariadne auf Naxos von Richard Strauss (1934, in den Bühnenbildern von Caspar Neher), Iltz inszenierte Richard Wagners "Tristan und Isolde" mit Erna Schlüter und "Die Walküre", Mozarts "Die Zauberflöte" sowie Jacques Offenbachs "Hoffmanns Erzählungen". Im modernen Repertoire wurden Ernst Kreneks burleske Operette "Schwergewicht oder die Ehre der Nation" (1934) und die Uraufführung der "Blut und Boden"-Oper "Die Heimfahrt des Jörg Tilmann" von Ludwig Maurick (1935, für Alfred Rosenbergs "NS-Kulturgemeinde") gezeigt. 1929/30 verpflichtete Iltz, der eine besondere Begeisterung für das moderne Ballett hatte, die Laban-Schülerin Ruth Loeser als erste Solotänzerin und Ballettmeisterin ans Haus und setzte damit, gemeinsam mit Aurèl Milloss Miholyi, den Aufschwung des Düsseldorfer Balletts durch. Zum ersten Mal wurde damit der beispielhafte Versuch unternommen, dem Ballett eines Opernhauses als "Tanzbühne der Stadt Düsseldorf" die Selbständigkeit einer eigenen Kunstgattung zu geben. Loeser choreographierte "Saudades do brazil" von Darius Milhaud und "Suiten I und II für kleines Orchester". 1933 musste Ruth Loeser als Jüdin entlassen werden. Am 23. September 1936 hatte – reichsweit angekündigt - in Iltzs eigener Bearbeitung die erfolgreiche Bühnen-Uraufführung von Christian Dietrich Grabbes "Die Hermannsschlacht" Premiere. Die Inszenierung wurde auch als festlicher Abschluß der "Grabbe-Woche" am 2. Oktober 1936 in Detmold gezeigt und von der Presse einhellig bejubelt. Rainer Schlösser, der Präsident der Reichstheaterkammer, gratulierte Iltz zur "Eroberung eines großartigen Stückes für die deutsche Theaterwelt". |
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Konflikt mit der NSDAP Im März 1932 geriet Iltz in Konflikt mit dem "Kampfbund für Deutsche Kultur", als dieser die Absetzung von Kurt Weills Oper "Die Bürgschaft" verlangte. Im April folgte die Forderung der Gauleitung der Düsseldorfer NSDAP nach einem "deutschen Spielplan", die ausserdem von Iltz verlangte,"deutsche Künstler den Juden voranzustellen": "Wir wollen den deutschen Künstler, der sich als Diener und Gestalter deutschen Kulturgutes fühlt. Wir sind es leid, beste deutsche Kunst in eine jüdische Manier verbogen zu sehen." Iltz stellte sich mutig der NSDAP entgegen und verbat sich jede Einflussnahme. In einer neunseitigen Antwort verwies er darauf, dass Meisterwerke deutscher Opernkunst aus der Zusammenarbeit mit Juden hervorgegangen seien, etwa bei Mozart und Da Ponte oder Nicolai und Mosenthal. Iltz führte auch den Juden Hermann Levi als erfolgreichen Dirigenten der Bayreuther Festspiele ins Treffen, wies darauf hin, daß der NS-genehme Hans Pfitzner den Juden Gustav Mahler «als Vorbild der Werktreue» und den ebenfalls jüdischen Bruno Walter «als idealen Interpreten seiner Werke» bezeichnet hatte und fragte, wie es komme, dass als bester Darsteller des Hans Sachs in Wagners «Die Meistersinger von Nürnberg» der Jude Friedrich Schnorr gelte. Iltz weigerte sich, die geforderte "Personalpolitik" der NSDAP an seinem Theater durchzuführen. Ernst Josef Aufricht gratulierte Iltz: "Ich bewundere Ihre unerhört geschickte und saubere Antwort.", der Komponist Kurt Weill schrieb: "Sie haben immer genug persönliche Überzeugung und persönliche Courage gehabt, um das, was Sie als künstlerisch wichtig und notwendig erachtet haben, auch durchzusetzen." Durch diese offene Verteidigung seiner jüdischen Kollegen und bestärkt durch die Machtergreifung nahmen die Feindseligkeit zwischen Iltz und der NSDAP zu. Im Februar 1933 wurde Iltz in der "Volksparole", dem Organ der Düsseldorfer NSDAP, anlässlich eines Festkonzerts zum 50. Todestages von Richard Wagner wegen des jüdischen Dirigenten Jascha Horenstein angegriffen: Am 7. März 1933 schließlich belagerte eine SA-Einheit die Aufführung von Beethovens "Fidelio", die Horenstein dirigierte, und verlangte die sofortige Absetzung des Dirigenten. Horenstein musste mitten in der Vorstellung aus dem Theater fliehen, wurde beurlaubt und musste Düsseldorf verlassen. Ihm folgte Hugo Balzer als Generalmusikdirektor nach. Gauleiter Friedrich Karl Florian liess gegen Iltz polizeiliche Ermittlungen anstellen und die Düsseldorfer Stadtverwaltung forderte im April 1933 von Reichsminister Hermann Göring Iltz' Entlassung, stieß aber auf Ablehnung. Allerdings wurde Iltz' Spielraum als Generalintendant beschnitten und ihm ein nationalsozialistisch gesinnter Dramaturg, Alexander Schneider, an die Seite gestellt, der die Abteilung "Kunst und Kultur" im "Völkischen Verlag" leitete und jener Journalist, der ihn in der "Volksparole" angegriffen hatte. In einer Dienstanweisung wurde Iltz in künstlerischer Hinsicht freie Hand gelassen, verbunden mit der Auflage, der Spielplan müsse den Auflagen der "nationalen Regierung" entsprechen. 1933 mussten jüdische Ensemblemitglieder wie Leon Askenasy (Askin), Leopold Lindtberg (Lemberger) und Erwin Parker sowie die Tanzmeisterin Ruth Loeser und weitere jüdische Schauspieler und Sänger das Düsseldorfer Theater verlassen, Bruno Hübner und Wolfgang Langhoff waren als Kommunisten ebenfalls untragbar geworden. Iltz überließ das Schauspiel vermehrt seinem Dramaturgen und wandte sich seiner Domäne, der Oper, zu, die er dem Theater- und Konzertbereich bevorzugte. Bei Propagandaminister Joseph Goebbels (der im Dezember 1933 drei Vorstellungen in Düsseldorf besucht hatte) und seine schützende Hand über Iltz hielt beklagte Iltz 1936 die "resonanzlose Atmosphäre". Als Iltz' Vertrag als Generalintendant in Düsseldorf 1937 auslief, weigerte sich die Stadtverwaltung, diesen zu verlängern, er wurde vom Parteimitglied Otto Krauss abgelöst und sollte als Intendant nach Stuttgart gehen, dies wurde aber durch "Querschüsse" der Düsseldorfer NSDAP verhindert. Der Düsseldorfer Oberbürgermeister Hans Wagenführ gab gegenüber Joseph Goebbels, der in seinem Tagebuch befand, dass Iltz "von den dortigen Instanzen saumässig behandelt" werde und sich sogar telefonisch einschaltete, als Gründe für die Nichtverlängerung an, dass Iltz' sich durch "Bevorzugung von Juden und Kommunisten" gegen den Nationalsozialismus gestellt habe. Der Eintritt in die NSDAP wurde Iltz im Dezember 1937 durch die Ortsgruppe Düsseldorf-Pempelfort verwehrt, da ihm »liberalistisch-marxistischen Gesinnung« vorgeworfen wurde und dass er sich nicht hinreichend "mit dem NS-Geiste in Einklang gebracht habe" Bei den "Reichsfestspielen" in Heidelberg inszenierte Iltz 1937 Shakespeares Romeo und Julia (mit Gisela Uhlen, Lina Carstens, René Deltgen, Bühnenbild: Traugott Müller). |
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Deutsches Volkstheater Wien 1938 wurde Iltz Intendant des Deutschen Volkstheaters in Wien, des größten Sprechtheaters des deutschen Sprachraums, das als erstes Theater in das NS-Freizeitprogramm "Kraft durch Freude" eingegliedert wurde. Nach den Wünschen des nationalsozialistischen Regimes sollte das Volkstheater dem Massenkonsum dienen. Iltz gelang es, am Haus ein ruhiges Klima zu schaffen, sein Ensemble in Kriegszeiten sogar zu schützen. Iltz nahm sogar bei der Besetzung darauf Rücksicht, welche Ensemblemitglieder in welchen Stücken aufzutreten hatten. Er engagierte O. W. Fischer, Curd Jürgens, Gert Fröbe, Paul Hubschmid, später Judith Holzmeister und Inge Konradi, dazu kamen Dorothea Neff, Annie Rosar, Lotte Lang, Karl Skraup und Robert Lindner. Der spätere Direktor Leon Epp spielte 1938 in Nestroys "Einen Jux will er sich machen" und wurde auch als Regisseur eingesetzt, der junge Gustav Manker (später ebenfalls Direktor des Hauses) wurde als Bühnenbildner engagiert und erhielt 1942 auch seine erste Regieaufgabe. Iltz verstand es, einen Spielplan zu gestalten, der an die Wiener Tradition anknüpfte und gleichzeitig die Machthaber, die linientreues Propagandatheater von ihm erwarteten, nicht zu verärgern Iltz bestimmte, welchen Regisseuren welche Stücke "zugemutet" werden konnten. Tendenzstücke wurden vor allem von ihm selbst und dem betont nationalsozialistisch agierenden Oberspielleiter Erhard Siedel inszeniert, dem Regisseur und Schauspieler Günther Haenel wurden ab 1942 die "literarisch hochwertigen Stücke" überantwortet. In den letzten Jahren der Direktion Iltz kamen unter Haenels Regie sogar Aufführungen zustande, die eine eindeutige oppositionelle Haltung zum Regime erkennen ließen. Das hing mit Iltz' internem Führungsstil zusammen, der nach dem Abgang Siedels Haenel engagierte, um den sich bald ein Kreis von Künstlern scharte, die dem NS-Regime ablehnend gegenüberstanden und dies auch vorsichtig auf der Bühne zum Ausdruck zu bringen bereit waren. Übereinstimmend berichteten Zeitzeugen wie Inge Konradi, Gustav Manker und Judith Holzmeister, dass es auch gelungen sei, diese Absicht in die Praxis umzusetzen. Günther Haenels Inszenierungen von G. B. Shaws "Die heilige Johanna" (1943) und Ferdinand Raimunds Zaubermärchen "Der Diamant des Geisterkönigs" (1944), beide im Bühnenbild Gustav Mankers, formulierten für aufmerksame Zuschauer einen erkennbaren theatralischen Widerstand, der von Iltz toleriert wurde. Bei "Der Diamant des Geisterkönigs" (April 1944) erfanden Haenel und Manker für das "Land der Wahrheit und der strengen Sitte", in dem tatsächlich aber nur Lügnerinnen zu finden sind, eine Parodie verschiedener stilistischer Details aus dem Nazi-Deutschland der Gegenwart. Mankers Bühnenbild zitierte die neoklassizistische NS-Architektur, das Land der Wahrheit erschien in der Inszenierung wie eine übersteigerte "Endversion des nationalsozialistischen Paradieses". Auch die Kostüme paraphrasieren in Stil und Aussehen BDM-Mädels mit langen blonden Zöpfen und teutonischem Mittelscheitel und Hitlerjungen. Der Darsteller des Veritatius, Karl Kalwoda, legte seine kühne Interpretation sogar als eine Parodie von Adolf Hitler an. In den letzten beiden Jahren der Direktion Walter Bruno Iltz änderte sich der Spielplan am Deutschen Volkstheater, Iltz zeigte mehr Mut und Einsatz abseits der NS-Normen. Neue deutsche Stücke minderer Qualität verschwanden zugunsten literarisch hochwertiger, wenn auch in Parteikreisen umstrittener, Werke vom Spielplan. Als Alibi dienten Iltz jeweils zwei Tendenzstücke pro Saison. Im Zuge der allgemeinen kriegsbedingten Theatersperre im Deutschen Reich wurde das Deutsche Volkstheater am 1. September 1944 geschlossen. |
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Nachkriegszeit Iltz wurde nach dem Krieg 1946 bis 1947 Intendant des Nürnberger Theaters, sein Vertrag sollte bis 31. August 1947 andauern, jedoch entzog die amerikanische Militärregierung Iltz die ursprünglich von ihr erteilte Lizenz bereits zum 15. Februar 1947, da bekannt wurde, dass Iltz "in Wien Leiter eines exponierten NS-Theaters gewesen sei", obwohl dies von der Militärregierung zunächst noch als "Machinationen von beruflich interessierten und politisch belasteten Personen befunden" wurde. Das Verfahren vor der Spruchkammer Nürnberg gegen Iltz "auf Grund des Gesetzes zur Befreiung von Nationalsozialismus und Militarismus" wurde 1947 eingestellt, da befunden wurde, dass er sich "zu keiner Zeit in propagandistischem Sinne für die Partei" eingesetzt hatte. 1949 wurde Iltz im Entnazifizierungsverfahren entlastet und es wurde ihm bescheinigt, dass er in der "Judenfrage" eine "mutige Haltung" eingenommen hatte. Von 1947 bis 1951 war Iltz Intendant des Staatstheaters in Braunschweig und machte es als Theater-"Wunder von Braunschweig" zum bestbesuchten Theater Westdeutschlands. Am 14. November 1950 verständigte Intendant Iltz seine vorgesetzte Dienststelle, dass er auf eine eventuell beabsichtigte Verlängerung seines Vertrages keinen Wert lege, und gab Kompetenzprobleme mit dem Generalmusikdirektor Eugen Szenkar als Grund an: "Weil mir die Möglichkeit genommen wird, meinen Aufgaben als Intendant gerecht zu werden." Die Düsseldorfer Stadtverwaltung holte 1951 Walter Bruno Iltz nach Düsseldorf, er wurde als Generalintendant der "Städtischen Bühnen Düsseldorf" berufen, als Gustav Gründgens 1951 mit der Gründung der "Neuen Schauspiel-Gesellschaft mbH" sich auf das Sprechtheater beschränkte und damit Intendant des Düsseldorfer Schauspielhauses wurde. Iltz galt als "Übergangslösung", machte aber "solides Musiktheater mit interessanten Akzenten". Iltz maß dem Tanztheater größere Bedeutung zu und engagierte erneut die mittlerweile berühmt gewordene Choreografin Yvonne Georgi, die drei Spielzeiten am Haus blieb und insgesamt 13 Ballette einstudierte. Ihre ersten Arbeiten waren 1951 Francis Poulencs "Les animaux modèles" (in der Ausstattung von Marcel Escoffier) und Carl Orffs "Carmina Burana" und später eine glanzvolle Umsetzung der "Symphonie fantastique" von Hector Berlioz. Wichtige Opernpremieren waren die Erstaufführungen von Igor Strawinskys "The Rake's Progress" (Dirigent: Heinrich Hollreiser) und Hans Werner Henzes Ballettoper "Boulevard Solitude" (mit Yvonne Georgi), eine umjubelte "Salome " von Richard Strauss (unter Eugen Szenkar, mit Inge Borkh), die Uraufführung von Jurriaan Andriessens Ballettkomödie "Das Goldfischglas" (1952) und 1953 ein Doppelabend mit Bela Bartoks "Herzog Blaubarts Burg" und Strawinskys "Le sacre du printemps" (erst die zweite Aufführung in Deutschland, in der Choreografie von Yvonne Georgi). 1956 zog sich Walter Bruno Iltz nach Erreichung der Altersgrenze, aber auch wegen Angriffen auf seinen Spielplan, vom Theater zurück. Dadurch wurde eine generelle Neuordnung des Musiktheater- und Ballettbereiches in Düsseldorf möglich, die zu einer Zweistädtepartnerschaft von Düsseldorf und Duisburg führte (Deutsche Oper am Rhein). Er war in zweiter Ehe mit der Sängerin Käthe (Katharina) Königs verheiratet. Iltz starb 1965 kurz vor Vollendung seines 79. Lebensjahres auf seinem Landsitz "Iltzenhof" in der oberbayerischen Gemeinde Tegernsee am Tegernsee. |
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